别光顾着吹《妙笔千山》了 我们也应吹吹它背后的《千里江山图》

谁告诉你国画只有水墨风?

  说出来你们可能不信,作为一个传统文化爱好者,我最近沉迷在一款佛系解谜游戏里看风景:

  (随手抓拍,无p无修)

  没错,随便一张截图都能拿来当壁纸的水准:

  (个人最喜欢的比翼鸟章节)

  这款游戏就是《绘真·妙笔千山》,一个佛系解谜无处氪金的手游。说是解谜,其实我经常因为沉迷看风景截图而忘记解谜这回事.....

  和传统的水墨风国画比起来,《妙笔千山》这种相对明艳的画风可能有点陌生,其实它的画风相当考究,画面灵感和故事背景源于中国十大传世名画之一的北宋《千里江山图》。《千里江山图》这幅画,用任何词汇来吹爆都不过分。

  不如就借着《妙笔千山》,来讲一讲传奇名画《千里江山图》吧!

  ·牛批的画面尺寸

  和《千里江山图》相比,这幅《清明上河图》的名气显然更大:

  (北宋张择端的《清明上河图》)

  为什么这张《清明上河图》是一截一截的呢?因为《清明上河图》原本的尺寸就是细长条,它宽24.8厘米,长528.7厘米,没错《清明上河图》的原画有5米多长,比两个姚明摞一起还高。

  不过按尺寸来说的话,《清明上河图》在《千里江山图》面前仍旧是个弟弟,因为《千里江山图》的长度有12米,竖起来的高度差不多有4层楼:

  感受一下半米宽、12米长的《千里江山图》画卷的威严:

  (高清震撼大图可戳故宫官网)

  当然,文艺作品不是说谁的体量大就能成为国宝,你看乾隆皇帝一生写诗4万多首,产量约等于唐朝诗人的总和,却因为质量过于垃圾依旧没能在文学史上拥有姓名.......

  事实上,无论是绘画作品还是文学作品,体量越大其实越不好驾驭,稍不留神就会虎头蛇尾或者前后不搭,更何况是12米长的巨型画卷。然而《千里江山图》的布局结构非常巧夺天工,虽以山水为绘画对象,但是没有一座山水重复,不同山体的高度、山石的形态、水面的波纹、山水的交融、12米的画卷上毫无人工的痕迹,看入迷的时候甚至有裸眼3D的效果:

  (盯着多看一会儿,真的有裸眼3D效果)

  而且每一个小视角下都能看到精微的处理,已经达到了“无论怎么切割,都是一副完整的画”的地步:

  有人认为《千里江山图》是北宋版的《航拍中国》,可太贴切了。

  ·牛批的绘画材料

  说绘画材料之前,不得不提一下《千里江山图》的技法,它是一幅青绿山水画。

  青绿山水画,其实和水墨画一样是一种传统技法。大家可以简单粗暴理解成画面上用青色、绿色、金色、蓝色等等颜色的作为主色的山水画。它和我们常见的水墨画最大的区别就是颜色:

  (青绿山水画VS水墨画,画面颜色不同)

  而作为青绿山水画的巅峰代表作,《千里江山图》的颜色留存可以称得上相当牢固。从实拍图能看到《千里江山图》画面颜色非常明亮,青是青,绿是绿,蓝是蓝,金是金,除了绢布有点褪色,个别厚重的颜料有点掉落之外,整体色彩依旧光鲜艳丽,一点也没有古画那种灰蒙蒙的感觉:

  要知道《千里江山图》完成于北宋徽宗年间(公元1113年),距今已经900多年了......

  就算和后世的青绿山水画比起来,《千里江山图》颜色也丝毫没有年代感:

  (明朝仇英的青绿山水画,颜色亮度还不如《千里江山图》)

  从千年不变的颜色就能看出来《千里江山图》使用的颜料多么牛批,我们知道古人技术条件有限,而青绿山水画的颜料却能抵抗时间这把杀猪刀,在千年岁月中熠熠生辉,这是为啥呢?

  别问,问就是烧钱。

  在古代,最常使用的天然颜料有两种,一种为植物颜料,源于植物的根、茎、叶,比方说很多小姑娘用指甲花(学名叫凤仙花)给指甲染色,这种就是植物颜料。

  (凤仙花瓣碾碎涂抹在指甲上就可以染指甲了)

  另一种则是矿物质颜料,颜色来自于各色矿石,古人先要采集天然矿石,然后洗、敲、锤、研、漂、筛、溶胶、下胶、沉淀、革脚、泌色、煎等十多道工序,把矿石变成粉末:

  (“妙笔丹青”中的“丹青”两字,本意指两种可以做颜料的矿石,丹砂和青雘huò)

  青绿山水画用的颜料基本都是这种矿物质颜料,《千里江山图》里大面积使用的绿色和青色同样源于矿物,分别是石绿和石青。石绿我们现在叫做孔雀石:

  《千里江山图》在创作的过程中曾得到了宋徽宗的大力支持,所以这幅画用的矿物质源材料也绝对是顶级的。目前市场上流通的顶级孔雀石的价格每克上千元,不知道北宋时期皇家贡品级的孔雀石成色如何,应该会更贵吧?

  想一想《千里江山图》半米宽,12米长,整幅画上几乎叠满了石绿......真·画里有矿。

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